La planificación elaborada por la institución provincial contempla 66 jornadas de temporada alta y 59 de baja, con el objetivo de adaptar la oferta a los principales periodos vacacionales y de mayor demanda. No obstante, la apertura y el funcionamiento de las instalaciones estarán condicionadas por la meteorología y la disponibilidad y la calidad de la nieve.

El calendario concentra las jornadas de temporada alta en los principales periodos vacacionales de la campaña, entre ellos el puente de diciembre, las fiestas navideñas, determinados fines de semana de enero y febrero, el periodo de carnaval y las semanas centrales de marzo. El resto de las jornadas previstas tendrán consideración de temporada baja, configurando una programación que se extiende durante más de cuatro meses.

De cara a la nueva temporada, la Diputación de León mantendrá abierta la venta anticipada de forfaits entre el 5 y el 16 de noviembre, lo que permitirá a los usuarios adquirir con antelación los pases para disfrutar de las estaciones.

La nueva campaña llega después de una temporada, la de 2025/2026, que las estaciones de esquí de la provincia de León cerraron con un total de 184.700 visitantes, prácticamente el doble que en el ejercicio anterior. San Isidro recibió 143.020 usuarios, frente a los 88.146 registrados en 2024/2025, mientras que Valle Laciana-Leitariegos alcanzó los 41.689 visitantes, frente a los 11.441 de la campaña previa. El número de forfaits vendidos fue de 107.898, también el doble. Además, se registraron 1.941 abonos anuales y 23.324 de cuatro horas.

A partir de una serie de itinerarios y paseos por diferentes zonas alrededor del pueblo y de la casa familiar, generó unos registros, unos negativos, a partir de materias orgánicas que se iban pegando a unas hojas de transparencia adhesivas. “Eso lo usé como negativos para exponer con la técnica de la cianotipia, a partir de la cual dos químicos reaccionan a la luz del sol y generan imágenes en tonos azules y blancos”, señaló la artista en declaraciones recogidas por Ical.

El “detonante” de la exposición, relató, fue una cita de un teórico francés de finales del siglo XIX que se preguntaba si el pintor podía pintar los azules del cielo a partir de los pigmentos de la tierra. “Tomando esa pregunta como un catalizador de posibilidades, desarrollé este proyecto, que trata de explorar cómo son los azules posibles de Tierra de Campos, trabajando con la tierra y el territorio para intentar registrar la inmensidad y lo inabarcable de los cielos y las cúpulas infinitas que allí se ven”, comentó.

Fue así como cobraron forma dos cuerpos principales de trabajo. El primero de ellos está vinculado a una serie de obras realizadas a partir de fundas de colchón antiguas encontradas en la casa materna; al intervenirlas, reformula su propia técnica para “pintar sin pintura, a través de acciones más pasivas, como teñir y decolorar, coser y remendar, ensamblar…”. El segundo proceso es el de las obras realizadas en los alrededores del pueblo, fuera del hogar familiar, y en ellas formula su deseo de modular diferentes tonalidades de azules realizando “virajes, decolorados, aguas o veladuras”, en un proceso que responde a su anhelo de “no pintar de manera directa, sino planteando estrategias frente a la producción pictórica al uso”.

Sobre los lienzos creados a partir de fundas viejas de colchón, destacó que remiten a una “memoria manual, femenina”, de mujeres de su linaje que intentaron “alargar la vida útil de unos materiales textiles que a duras penas admitían mucha mayor reparación”. “Hay algo bonito en la idea de intentar extender los límites y la capacidad de un material más allá de su propia piel y cuerpo”, señaló en alusión a los remiendos que presentan algunas de las obras, que a ella le evocan ciertos momentos de la pintura minimalista y conceptual de los 70, el arte povera, o incluso el arte abstracto, por su “sistema de rayas, patrones, líneas y franjas que se organizan de una forma más o menos torpe sobre la superficie del material”.

Hontoria, en la presentación, aplaudió el esfuerzo de Tinaut por “hacer pintura desde los márgenes y con unos materiales obsoletos, en los que quizá nadie piense”. A su juicio, “ha sacado un rendimiento maravilloso” de la cianotipia para recalcar “la tensión entre lo íntimo y el espacio abierto que representa Tierra de Campos para lograr una belleza increíble.

Cuestionado por cómo afronta los últimos meses de esta etapa al frente del Museo Patio Herreriano, tras ocho años en el cargo, Hontoria aseguró vivirlos “con la misma ilusión de todos los días”, tras un periodo que calificó como “maravilloso” y “lo mejor” que le ha pasado “profesionalmente”. “tenemos exposiciones interesantes a la vuelta del año, y hay que trabajar con fuerza y con la ilusión de siempre. Y luego, a por otra”, concluyó.

Cabe destacar que la Policía Local de Palencia solicitó ayer la intervención del Grupo Especial de Operaciones (GEO) de la Policía Nacional tras localizar un turismo en mitad del río, en las inmediaciones de la zona de barbacoas del Segundo Sotillo, después de recibir un aviso sobre un vehículo que habría caído al agua.

El Servicio de Emergencias 112 comunicó el suceso a las 15.57 horas. Los agentes acudieron junto a los bomberos y localizaron el coche en el cauce. El parte policial señaló que los bomberos no podían realizar inmersiones en aguas interiores, por lo que se requirió la presencia del cuerpo especializado de la Policía Nacional. Los efectivos establecieron un dispositivo de vigilancia en la zona hasta su llegada.

Fuentes de la Subdelegación del Gobierno en Palencia indicaron que “por respeto a sus familiares y allegados, no se dará más información”.

Mínguez debutó en el cine con ‘Días contados’, de Imanol Uribe, papel por el que obtuvo su primera nominación al Goya como actriz revelación y el Premio Ondas junto a Candela Peña y Ruth Gabriel. Desde entonces ha trabajado con directores como John Malkovich, Steven Soderbergh, Paul McGuigan, Antonio Chavarrías y Asghar Farhadi. Entre los reconocimientos que ha recibido figuran el Goya a la mejor actriz de reparto por Tapas, dos Biznagas de Plata del Festival de Málaga y el Globo de Cristal a la mejor actriz del Festival de Karlovy Vary.

Para el acalde de la ciudad, Jesús Julio Carnero, esta edición ofrecerá “un programa sugestivo y sugerente” en el que calificó como “el principal evento cultural de Castilla y León”. En declaraciones recogidas por Ical, señaló que esta cita tendrá mucho de homenaje a quien fuera director del certamen entre 2023 y 2025, José Luis Cienfuegos, de quien dijo que “le dio una sonrisa distinta a los labios de Seminci, no solo en la imagen sino también en la dinámica del propio festival, con distintas acciones, nuevas actividades y siempre como telón de fondo profundizar en el cine de autor”.

Para Estrada, “el festival es un termómetro de lo que está pasando en el cine de autor a nivel mundial” y en él “no hay competiciones más importantes que otras”, sino que es “el diálogo entre ellas” lo fructífero, a través de “miradas pasionales y de mucho riesgo”. Viader, por su parte, destacó que “un festival es siempre una construcción colectiva, y este año más que nunca”. En ese sentido, explicó que “llegar aquí ha sido posible gracias al trabajo, la confianza y el cariño de muchas personas”, entre las que citó al Ayuntamiento, patrocinadores, cineastas, distribuidores, productores y profesionales, al propio Cienfuegos “por seguir inspirándonos”, y a todo el equipo de Seminci, “por su enorme profesionalidad y compromiso”.

Entre las novedades desveladas hoy, anunció el nombre de los integrantes de los diferentes jurados. Así, el Jurado Internacional estará formado por la productora italiana Francesca Andreoli, el compositor francés Grégoire Hetzel, el programador y escritor Dennis Lim, la cineasta y productora española Elena Manrique, y el realizador uruguayo-español Federico Veiroj, informa Ical.

El jurado de Punto de Encuentro estará formado por el cineasta español Gabriel Azorín, el programador mexicano Maximiliano Cruz y la cineasta portuguesa Leonor Noivo. En Tiempo de Historia serán el cineasta, docente e investigador español Alejandro Alvarado Jódar, la programadora portuguesa Cíntia Gil y el director rumano Vlad Petri.Las propuestas de Alquimias serán juzgadas por la directora y artista Anna Cornudella Castro, Cyril Neyrat, crítico cinematográfico y director artístico de FIDMarseille; y Aura Satz, artista afincada en Londres que trabaja con cine, sonido, performance y escultura. Y los cortometrajes los valorarán la programadora polaca Aleksandra Ławska, la cineasta iraní-holandesa Sara Rajaei y Jorge Rivero, director del Festival de Aguilar de Campoo.

Dentro del tributo a Cienfuegos, la música será otro elemento vehicular este año. Para Viader, “la música siempre ocupó una manera fundamental en la manera de entender los festivales de cine para José Luis”. Es por ello que dentro del programa de ocio nocturno Seminci Noche han decidido reunir “a quienes programaron las noches musicales con él en Sevilla, Gijón y Valladolid, agrupados bajo el nombre Colectivo Northern Sur. Del 24 al 31 de octubre, Bizarro y El Desierto Rojo acogerán las sesiones de Seminci Noche, al que se unirá el bar Berlín el sábado 24 de octubre.

Por último, con motivo del centenario del nacimiento de Andrzej Wajda, una de las figuras esenciales del cine polaco y de su renovación cinematográfica, Seminci proyectará el 28 de octubre en Cines Broadway la versión restaurada de ‘Los brujos inocentes’ (1960), con música en directo. La banda sonora de Krzysztof Komeda cobrará nueva vida con la interpretación del Quinteto Albert Karch, banda de la joven escena jazzística polaca integrado por el batería y arreglista Albert Karch, el saxofonista alto Miłosz Pieczonka, el trompetista Ignacy Wendt, el pianista Stanisław Pańta y el contrabajista Piotr Domagalski.

La investigación se inició después de que investigadores de la Unidad Orgánica de Policía Judicial (UOPJ) de la Comandancia de Burgos tuviera conocimiento de la posible existencia de un inmueble destinado al cultivo de sustancias estupefacientes en la provincia, según informaron hoy fuentes de la Subdelegación del Gobierno.

A través de las diferentes actuaciones operativas, así como del estudio y análisis de la información obtenida durante la investigación, los agentes pudieron determinar la ubicación de la finca en la que se estaría desarrollando la actividad ilícita, así como la identidad de una persona relacionada directamente con los hechos.

Por ello, una vez reunidos los indicios necesarios y previa autorización judicial, se llevó a cabo la entrada y registro de la propiedad con el apoyo de efectivos de la Usecic. Durante la actuación, fueron aprehendidas 703 plantas de cannabis de tamaño mediano y en estado de floración, así como un dispositivo router que estaba siendo utilizado para diversas labores de vigilancia y seguridad del local.

Asimismo, se hallaron 23 lámparas, 13 ventiladores, dos equipos de aire acondicionado, extractores, termómetros y un sistema de riego por goteo con depósito de agua, además de otros efectos relacionados con el mantenimiento y desarrollo del cultivo. Por todo ello, el implicado fue detenido como presunto responsable de los hechos y puesto, junto con las diligencias instruidas, a disposición de la Sección Civil y de Instrucción del Tribunal de Instancia de Villarcayo, plaza número 2 (Burgos).

El hallazgo aporta nuevas claves para conocer cómo se desarrolló la conquista romana en la Montaña Oriental Leonesa, una zona en la que hasta ahora existían pocas evidencias que permitieran relacionar los campamentos militares con los asentamientos de la Edad del Hierro.

Las prospecciones realizadas en primavera permitieron detectar la estructura, cuya naturaleza se confirmó mediante los trabajos de excavación de este verano. El codirector de la intervención arqueológica, Eduardo González Gómez de Agüero, explicó hoy que el recinto presenta una planta cuadrangular y una entrada en clavícula, característica de los campamentos romanos vinculados a la conquista de la cornisa cantábrica, cuyo emplazamiento permitía controlar tanto el poblado como sus accesos.

La estructura cuenta con un importante sistema de fortificación para tratarse de un campamento militar temporal, ya que el perímetro estaba delimitado por una muralla construida con piedra local, de unos 1,5 metros de anchura. Aunque actualmente conserva una altura inferior al medio metro, los investigadores consideran que habría alcanzado aproximadamente el doble durante su utilización.

En el interior se construyó una plataforma de tierra de unos doce metros de anchura, obtenida mediante la acumulación de materiales del propio terreno, que servía como espacio de ronda, reforzaba la consistencia de la muralla y elevaba la superficie del campamento respecto a la ladera. También se documentaron indicios de estructuras interiores construidas con materiales perecederos.

Durante los trabajos se recuperaron también restos de armamento y tachuelas del calzado de los soldados romanos, lo que refuerza la relación entre el recinto militar y el episodio de conquista de La Peña del Castro.

Ataque romano

Además de estudiar el campamento, los investigadores continuaron las excavaciones y prospecciones en La Peña del Castro para profundizar en cómo se produjo el ataque romano y cuáles fueron sus consecuencias para la población local, de forma que los trabajos de este verano confirmaron que el asalto se produjo por la ladera norte del poblado.

Las investigaciones previas habían documentado un incendio de gran intensidad que arrasó parte del asentamiento y destruyó estructuras destacadas, entre ellas los dos templos de la Edad del Hierro identificados en campañas anteriores, pero los nuevos resultados abren también una línea de investigación sobre la posibilidad de que, tras la conquista, se produjera una destrucción deliberada de otras estructuras del poblado.

Esta hipótesis, todavía pendiente de estudio y confirmación, permitiría analizar si la intervención romana fue más allá del asalto militar y buscó también romper los vínculos de la población local con su territorio. A ello se suma la presencia de una torre de vigilancia en la parte superior del asentamiento, que aporta nuevos elementos para estudiar las estrategias de control posteriores a la conquista.

Los investigadores deberán precisar también la cronología del ataque y determinar si la destrucción del asentamiento se produjo en un único episodio o en distintas fases. La posibilidad de que el poblado fuera atacado y ocupado en un primer momento y que su destrucción se completara posteriormente deberá contrastarse con nuevas evidencias arqueológicas. Esta línea de trabajo permitirá profundizar en las estrategias de conquista y en el impacto que tuvieron sobre las comunidades locales.

Registro arqueológico

La identificación del campamento contribuye a cubrir un vacío en el conocimiento arqueológico de la provincia, ya que, mientras que las investigaciones sobre las Guerras Cántabras permitieron documentar campamentos romanos en territorios como Asturias, Cantabria y Palencia, la relación entre estas estructuras militares y los poblados de la Edad del Hierro estaba menos estudiada en la vertiente cantábrica leonesa.

“Es un paso importante para conocer cómo se realizó la conquista en la vertiente cantábrica leonesa, una zona en la que faltaba relacionar los campamentos romanos con los poblados de la Edad del Hierro”, destacó el director del grupo de investigación Historia y Arqueología, Carlos Fernández.

La situación geográfica del enclave permite también establecer conexiones con otros emplazamientos documentados en el valle del Porma, lo que abre nuevas posibilidades para estudiar los movimientos de las tropas romanas a través de los valles que cruzan la cordillera de norte a sur y reconstruir sus estrategias durante la conquista del norte peninsular

Proyecto arqueológico

El proyecto arqueológico comenzó en 2013, aunque tuvo que interrumpirse durante la pandemia. Tras retomar los trabajos, el estudio del entorno mediante fotografía aérea, tecnología LiDAR y otras técnicas de prospección permitió detectar una estructura anómala que no parecía corresponder a una formación geológica natural. Las prospecciones realizadas en primavera y la excavación de este verano permitieron confirmar su identificación como campamento romano y profundizar en sus características constructivas.

La intervención se enmarca en el proyecto ‘Territorio y Patrimonio. Los pilares de un turismo cultural sostenible en el medio rural’, integrado en el programa Interreg VI-A de Cooperación Transfronteriza España-Portugal, con financiación de la Junta de Castilla y León. Los trabajos también cuentan con el apoyo económico y material del Ayuntamiento de La Ercina.

Natural de Rueda, Victoria Pariente creció vinculada al viñedo y a la pasión por el vino que transmitía su padre, José Pariente, viticultor y elaborador de vinos artesanos. Licenciada en Ciencias Químicas por la Universidad de Valladolid y formada en enología y viticultura, inició su carrera profesional en la Estación Enológica de Castilla y León antes de asesorar a distintas bodegas de la zona. En 1998 fundó Bodegas José Pariente, un proyecto concebido como homenaje a su padre, fallecido el año anterior, y como expresión de su propia manera de entender la verdejo y el paisaje de Rueda. Desde entonces, su trabajo ha combinado tradición e innovación para explorar las posibilidades de elaboración, crianza y guarda de esta variedad, hasta convertir la bodega en una referencia de la Denominación de Origen Rueda.

Este reconocimiento, que Seminci otorga en colaboración con la D.O. Ribera del Duero, tendrá lugar el miércoles 28 de octubre en el marco de la Gala Cine Gourmet, en la que se programará la película ‘Un tal Karlos’, de Arantxa Aguirre, un retrato personal de Karlos Arguiñano que va más allá de su faceta como cocinero y presentador de televisión. El documental, producido por Bainet, acompaña al protagonista en espacios íntimos y situaciones alejadas de su rutina, e incorpora la mirada de las personas más cercanas a él.

Aguirre mantiene una larga relación con Seminci, donde ha presentado documentales como ‘Dancing Beethoven’, que obtuvo el segundo premio de Tiempo de Historia en 2016, ‘El amor y la muerte. Historia de Enrique Granados’ (2018) y ‘Zurbarán y sus doce hijos’ (2020). En ‘Un tal Karlos’, la directora vuelve a acercarse a una figura reconocida por su actividad profesional para descubrir al ser humano que hay detrás del personaje público.

La sección Cine Gourmet completa su programación con ‘Isabel’, del cineasta, crítico y programador brasileño Gabe Klinger, que formó parte del jurado de Alquimias de la 69 Seminci. La película, seleccionada también para competir en la sección Punto de Encuentro, sigue a una sumiller, interpretada por Marina Person, que abandona su trabajo en un restaurante de alta cocina para abrir su propio bar de vinos en São Paulo, su ciudad natal. Con un tono cálido y atento a las dudas y equivocaciones de su protagonista, el filme aborda el desafío de empezar de nuevo y la posibilidad de construir una vida de acuerdo con las propias decisiones.

Los espectadores de las dos proyecciones de la sección Cine Gourmet podrán completar la experiencia cinematográfica con un menú degustación inspirado en cada película, maridado con vinos de Ribera del Duero. El 28 de octubre, el restaurante Román 1924, segundo proyecto del cocinero Rodrigo Herrero, al frente de HacheQ, rendirá homenaje a la tradición y al producto en un menú que evoca la figura de su abuelo Román.

El día 29, el restaurante El Trigo, distinguido con una estrella Michelin, propondrá un menú inédito que reunirá platos que hasta ahora no habían formado parte de su carta, en sintonía con el universo de Isabel, el bar de vinos que da nombre a la película de Gabe Klinger. Las plazas para estas experiencias, de aforo limitado y exclusivas para los espectadores de las películas, se reservarán y abonarán directamente a través de la web al adquirir la entrada de la sesión correspondiente.